La Fille du régiment : un ambiente, un genere, una vocalità
di Marco Leo
Il biglietto da visita di Donizetti a Parigi
di Jeremy Commons
Duttilità di Donizetti
di Alberto Bosco
Belcanto in simbiosi con l’opera francese.
Intervista a Evelino Pidò
a cura di Roberta Pedrotti
Barbe & Doucet: la memoria
Come volano per raccontare la guerra
a cura di Leonardo Mello
Argomento
Struttura dell’opera e organico strumentale
a cura di Enrico M. Ferrando
Le prime rappresentazioni
Libretto
«La Fille du régiment»: un ambiente, un genere, una vocalità
di Marco Leo
Due dettagli balzano immediatamente all’orecchio di chi ascolti la scorrevole Ouverture della Fille du régiment di Donizetti: in apertura, il richiamo pastorale dei corni, ripreso dai legni, nello stile di un ranz des vaches (le melodie suonate dai pastori delle Alpi per richiamare le mandrie, ampiamente riproposte nelle proprie pagine dai compositori dell’Ottocento); poco oltre, il rullio di un tamburo militare, che introduce un’allegra marcetta e, dopo episodi intermedi e riprese, accompagna alla fanfara conclusiva...
Il biglietto da visita di Donizetti a Parigi
di Jeremy Commons
Come si inizia un’opera? Come si termina un’opera? Queste domande sono sicuramente molto importanti per tutti i librettisti e i compositori. Che cos’è più importante del modo in cui si presentano al pubblico, catturando la nostra attenzione e mettendoci in una disposizione d’animo ricettiva e benevola? E al termine della serata, cos’è più importante della maniera in cui prendono commiato, sicuri del fatto che gli spettatori lasceranno il teatro con lo spirito giusto, triste o allegro che sia?
Quando Donizetti scrisse La Fille du régiment, durante l’estate e l’autunno del 1839, aveva lasciato l’Italia ed era giunto a Parigi, la capitale artistica e culturale d’Europa, con l’intenzione di fissarvi per sempre la sua residenza...
Duttilità di Donizetti
di Alberto Bosco
Non più Bellini, non ancora Verdi: questo è per noi Donizetti, e non è un’idea ingannevole. Rispetto al suo collega siciliano, di poco più giovane, ma scomparso a soli trentaquattro anni, Donizetti coltivò una concezione più moderna dell’opera seria, più concentrata sullo svolgimento dell’azione che non sul potere affascinante del canto, osando anche a volte alternare registri bassi e alti per vivacizzare il dramma.
Rispetto a Verdi, invece, Donizetti dovette adeguarsi a convenzioni e leggi di produzione che non prevedevano il controllo totale del compositore sulla propria opera e pertanto nei suoi melodrammi si ritrovano gli stessi temi cari al romanticismo risorgimentale, ma la definitiva affermazione di uno stile drammatico conforme a questi ideali e al gusto moderno si dovrà solo alla caparbia volontà di Verdi...
Belcanto in simbiosi con l’opera francese.
Intervista a Evelino Pidò
a cura di Roberta Pedrotti
Evelino Pidò è un esperto d’opera e di Belcanto. Da Rossini a Bellini e Donizetti, il suo nome si lega a tante produzioni prestigiose a livello internazionale. Al Regio aveva debuttato nel 1995 con Mitridate, re di Ponto di Mozart per poi tornare con Cimarosa, Donizetti, ancora Mozart, Puccini, Verdi fino al Cherubini della Medea con Anna Caterina Antonacci e la regia di Hugo de Ana...
Impossibile non domandarle subito, da torinese, come vive questa produzione che coincide con i cinquant’anni del Teatro progettato da Carlo Mollino.
Ricordo benissimo l’inaugurazione del 1973, quando già lavoravo alla Scala a Milano da qualche anno. Mi fa molto piacere essere al Regio proprio in occasione di questo importante anniversario e ancor più perché corrisponde al mio ritorno dopo l’apertura di stagione nel 2008 con la Medea di Cherubini...
Barbe & Doucet: La memoria
Come volano per raccontare la guerra
a cura di Leonardo Mello
André Barbe e Renaud Doucet costituiscono un sodalizio artistico che ha dato vita a più di quaranta allestimenti applauditi nel mondo. In questa intervista raccontano come hanno avvicinato l’opera di Donizetti.
Leggendo il vostro sito web, si incontra una frase interessante: «Come archeologi, Barbe & Doucet svolgono una ricerca rigorosa e scavano nelle circostanze prevalenti al tempo in cui un’opera è stata concepita per rivelare e aggiornare le rovine di un’epoca precedente». Cosa significa, in relazione alla Fille du régiment?
RD: Come in generale per ogni spettacolo che abbiamo affrontato, abbiamo osservato La Fille du régiment nel modo più tradizionale possibile, prendendo in considerazione la situazione in cui l’opera nasce...
Argomento
Struttura dell'opera e organico strumentale
a cura di Enrico M. Ferrando
La Fille du régiment osserva le stringenti convenzioni formali dell’opéra-comique. Rispetto a un’opera italiana coeva, la sua più evidente particolarità risiede nell’uso di dialoghi parlati in prosa come collegamento tra i numeri musicali. Osserviamo peraltro che i dialoghi si aggiungono ai recitativi cantati, ma non li soppiantano. Così, considerando anche la presenza di melologhi (parti recitate sulla musica), il rapporto parola-musica si arricchisce di molteplici possibilità tecniche ed espressive...